圈套 #103 「凡事盡量自己做主」
這兩天是「淡水大拜拜」，淡水清水巖據說是淡水全境境主神，活動規模比福佑宮媽祖還大。昨天（5月31日）是「暗訪」，去瘴厲、除瘟疫，路線不公開，我們家對宗教活動比較隨緣，就沒特別去找，不過窗外不時傳來鞭炮聲，大概會持續到深夜。農曆五月初六是祖師成道之日，白天舉行遶境保平安，晚點會去湊湊熱鬧。為了大拜拜，淡水這兩天施行交通管制，因為遶境路線幾乎都在市區1，大部分是二線道，平常尖峰時間就很塞了，真好奇是怎樣的盛況。（想來看看的話，應該出淡水捷運站跟著人群走就行了。）
朋友丟來訊息問我要不要看特映，預告影片連結的預覽圖是凱特溫斯蕾又兇又美的特寫，我想也沒想就說「要」。
這部電影以身分多重的黎米勒（Lee Miller）為主角。他曾是美麗不可方物的模特兒，但從未滿足於鏡頭前的工作，更希望成為攝影師，這一拍，就拍下了歷史。他為全世界留下了猶太人大屠殺的見證，卻將其束之高閣，絕口不提。
在兒子安東尼的眼中，母親是個酒鬼，經常情緒失控，他從未見過集模特兒、攝影師、戰地記者、前衛藝術家於一身的黎米勒，當然也不認識迷倒眾生，在開放式關係中如魚得水的黎米勒。數萬張的照片與紀錄用紙盒堆疊在閣樓裡，直至母親過世後才被發現。
全文由此去：我從不會錯：《她眼中的世界》Lee
雖然對莎劇不熟，但近年對於欣賞不同改編版本的演出形式有些興趣，因為這樣選了《嗨姆雷特》的演出，不過直到入場前瀏覽簡介，才發現這齣劇最大的特點來自演員：他們是唐氏症患者。我瞬間冒出「會像小孩子演戲一樣嗎？」的念頭，旋即揮去這個想法，既然是「嗨」姆雷特，應該很有趣吧。
坐進劇院，開演時舞台一片黑暗，投影螢幕上是新生兒誕生的過程（真是猝不及防），畫面定格後，八位演員站成一排，他們逐一自我介紹，有幾位特別表示「我說話比較慢，有時會停下來，但是沒問題的。」認真的語氣讓全場報以鼓勵的掌聲。我一開始似乎還是抱著像是在「看小孩」的優越心態，幸好很快就被他們專業的演出以及真摯深沉的自剖打醒。「第21對染色體有三條」是中學生都知道的病因，但為什麼會發生，卻是無人能給出確切答案的難題。
這齣劇當然不是原本照搬《哈姆雷特》，但劇中引用了原著的幾個重要段落，穿插在音樂、劇中劇、自白之間。演員訴說（可能無法實現的）夢想、社會眼光對它們的刻板印象、限制、霸凌，莎翁意在言外的台詞，竟如此與他們的生命經驗相契合。最讓人印象深刻的，是舞台上投影《哈姆雷特》1948年電影版中勞倫斯奧立佛那場經典獨白2，演員斜躺著模仿他，而後被另一個演員憤怒地打斷：「模仿不是真正的表演！」接著所有演員輪流／共同演完那段台詞。那不再只是丹麥王子的痛苦低吟，而是尚未出世時就可能因優生學而終止的生命發自心底的吶喊。
這齣作品也與觀眾有高度的互動性，除了開頭、結尾，演出中也不時與觀眾對話，還邀請自願者上台協助演出。我們這些「精神正常人」的表演細胞比起他們顯然差得多了，但在那一刻，我可能才真正意識到，自己一直以來對於智能較低者的想像（幼體化、無法溝通、需要保護）是多麼扁平。
節目尾聲時，演員解釋了他們的創作過程：八個人都是哈姆雷特，但每個人會特別鑽研劇中的一個角色（奧菲利亞、葛楚德……）然後彼此討論。其中一位演員認為何瑞修與死神重合，因為他們都是旁觀者、都留到了最後。在我觀賞莎劇（改編）作品的經驗中，很少出現像這樣值得省思的時刻。
除了演員，本劇的布景設計和運用攝影機的方式也很巧妙，在演員移動和走位的細節上就能感受到他們在排練上花費的心思。無論在藝術、技巧，或是與觀眾之間的溝通上，都是精采之作。謝幕時他們邀請觀眾上台一起跳舞，台上擠滿了人，生存與否固然是永遠無解的難題，但至少我們還有辦法讓自己開心。
最近公視（MOD也有）找來李銘順、李銘忠兩兄弟錄製外景節目《歐吉桑騎士》。乍看讓人想到日本的《歐兜邁冒險去》或是韓國《吃貨與阿毛的逍遙遊》。但《歐吉桑騎士》定點任務比較多，重點也不在食物上。近年兄弟兩人在台灣影劇圈大顯身手，會想到找他們做外景綜藝是滿有創意的，不過節奏偏慢，適合輕鬆看，我只是特別想推薦最近播出的第三、第四集，他們去高雄的遊艇公司打工。台灣雖是遊艇王國，但好像沒有看過從一般人的角度介紹這個產業的報導。在這一集裡，他們參觀公司內部、參與造船的部分工作，可以看到台灣傳產老闆、藍領主管、移工生活，還有非常厲害的，以拖板車將遊艇從廠房運送至港邊的過程，真是神乎其技！我邊看邊讚嘆，真的「不能只有我看到」。
以前看日本綜藝很喜歡他們介紹「職人」，讓觀眾一窺百工百業的技術專業，台灣也有很多厲害的「師傅」，但總被當成「做工的」，所以這集節目讓我很驚豔。不過說到職人，當然要同場加映一下近年對台灣技藝傳播投入甚多的文總，他們拍攝的《匠人魂》系列3也是非常好看！
呀，近期又要進廠維修了，不是什麼大毛病（只是每次毛病都不一樣）。雖然會提前準備下一期的內容，不過如果不巧的話，104期電子報可能會略有延遲，若真如此還請多多包涵。
（本期標題出自電視劇《通靈少女》）
以往台灣人較不重視專業，所以不像日本有職人魂，近幾年才逐漸重視，那些「做工的」才被注意到專業上的長才，不然都是有需要的時候才會喊聲師傅。