圈套 #064 秋高氣爽
寫電子報真是好,以前每看一部作品就習慣寫上一篇,總要個八百一千字的起承轉合,但我實在懶,不寫又覺得可惜(尤其我沒同事朋友又少,想找人討論都沒對象,超憋)。在電子報裡就可以只要輕鬆寫個幾句,如果因此打動了一、兩個人更是功德圓滿呢(合十)。
不過在此之前,先來分享一則書店訊息(是從小小書房那兒看到的)。一群自稱是「熱愛閱讀的讀者」要自發性舉辦台灣版的「書店大賞」,推薦資格有兩種:
現役書店店員
非現役書店店員,曾有書店工作年資2年以上(僅能推薦,無投票權)。
(這樣我也可以推薦欸,真開心)
推薦時間到本月底為止。詳細介紹、推薦和投票規則請直接參考表單(在這裡),票選活動參與的人是越多越好,雖然不知道這群熱情讀者是打哪兒來的,但不試一下怎麼知道效果呢?歡迎多多轉發!
看劇:但是又何奈
連假去衛武營看了之前在電子報推薦過的《但是又何奈》,14排正中間的位置真是視野優異。舞台劇不是我偏好的藝術類型(實在被嚇過不少次),進場前難免忐忑。一進劇院,耳邊傳來的就是八〇年代金曲,我忍不住笑了出來。之前聽節目的時候得知製作團隊裡有一位曾有同事之緣的人(非常不熟),他對流行音樂頗有研究,家裡收藏許多早期黑膠唱盤,想來這背景曲目應該也是他挑選的吧。
演出和我的預期相符:在有限預算下盡可能呈現歌廳秀時代的人物速寫,在現實的洪流之中只能奮力找尋出路,卻也不失台灣人帶著無奈的樂天。儘管結構難免流於片段,但台詞大致流暢,演員表現純熟,可以輕鬆無負擔地欣賞,媽媽也覺得很能接受。(雖然椅子不太好坐,兩小時無中場看下來尾椎有點吃力。)爆花和張詩盈大開金嗓令人讚嘆,尤其張詩盈最後一曲排灣古調極為動人(對就是還有原住民的部分),反串飾演母親的梁允睿穿越陰陽兩界收放自如,更是全劇最大亮點。可惜儘管此劇是衛武營五週年系列節目之一,連假卻明顯影響票房,二、三樓幾乎都是空位,不知還有無機會重演呢。
看舞:波 Waves
十月也是雲門年度公演的日子。五十週年的雲門先是重演了《薪傳》,但這齣舞碼對現在的我而言著實太過「用力」,雖然也好奇新一代舞者如何詮釋,最後還是作罷。倒是新作《波》找來日本新媒體藝術家真鍋大度合作,運用AI科技在視覺、舞作編排、音樂等各方面。我覺得非常有意思的是這項技術在舞者身上裝肌電感測器,藉由舞者的動作產生素材,可以參考雲門的其中一段介紹影片:
在鄭宗龍於《誰來報樹》EP79的專訪中,則除了舞碼製作的過程分享,在主持人小樹稱他接下雲門「大位」時,他雖先抱怨這種話「很煩」,接下來的回應卻誠懇真切:
……這就是喜歡藝術、喜歡舞蹈的人聚在一起做一件事。這個世代和過去不太一樣,過去很威權,可能要有一個人扛著一把大旗讓大家追上。專業(舞團/舞者)這麼久,每個人都有自己的狀態,我可不可能透過溝通、透過多講話、透過默契,時間久了,我們可不可以一起來掌這個旗?可能不是一面大旗,也許是一種更生物性、更有機的狀態在互相合作著。
鄭宗龍接下雲門總監不過三年,接連推出的作品卻不斷讓人耳目一新。我一直覺得雲門的作品是在提問與追索,從林懷民到鄭宗龍,也確實少了(無論是外顯或隱含的)國族枷鎖,取而代之的是更個人、更自我的未知與好奇。有意思的是,儘管題材和風格都大幅變化,仍可從舉重若輕的動作裡看見太極導引、看見內家拳,全世界只有雲門的舞者會那樣使用肢體,精準、優雅、無懼。
《波》整支作品由十二位舞者演出,獨舞、雙人舞、三人舞、群舞交錯,深暗的舞台上不時出現多媒體互動技術呈現的強烈視覺,有時還是會忍不住想「這代表什麼意義?」但多數時間我只是看著真實與虛擬的你來我往,有時甚至放空(儘管舞作很少超過一個半小時,我仍經常在觀看的過程中任憑心思飄移──現在倒是不太會打瞌睡了)。有一兩個段落覺得舞者的狀態似乎「不在」,或許是首演夜之故,也或許只是我沒看進去。印象最深刻的還是舞者彼此勾連的群舞,據說編/練得非常辛苦,也確實極為好看。這支舞碼沒有超過我對《定光》的喜愛,但是會想要重看的作品。
巡演場次:臺中10/28-29、高雄11/4-5
看展:一一重構:楊德昌
在看《波》的當天上午,我終於趁空去了北美館,真是太好了。
楊德昌大部分的電影,我都是在幾年前的一波修復潮中補看的,劇情記憶片片段段。要我選的話,最喜歡的大概是《恐怖份子》,但《一一》僅以些微差距排名第二。看展之前我很好奇要如何呈現一個「電影導演」,沒想到一進展間就被《牯嶺街少年殺人事件》的一桌二椅給震懾了。手稿、劇照、收藏、遺物固然鉅細彌遺,運用空間、聲音、影像重組的再現手法,不僅增添了展覽的多樣性,也彷彿真的更靠近作品了一點(或可以現在流行的「沉浸式體驗」稱之吧)。再製的淑安回眸照片牆當然值得駐足良久(那顆鏡頭某種程度上可說改變了我對「電影」的認知)1,在楊德昌朗讀荷索《冰雪紀行》的展間中,迎面而來的海潮更讓我留連不捨離去。
我對楊德昌作品的喜愛,必然有一部分難以具體言說的是源自他總是以「台北」為題。即使他眼中的台北無論年代和事件都與我所熟悉的不同──也和全世界眾多影迷不同──我卻特別為那股疏離、偽裝、無情、脆弱而著迷,對我來說《一一重構:楊德昌》展覽之所以好看,正是因為它以一種我無所預期的方式傳達出同樣的氣息,「看見別人看不見的東西」。
兩件小事:
我註冊藍天了(在這)。但還沒想好要幹嘛。
受夠Medium的低流量了,打算搬家。歡迎推薦其他平台。(正推反推皆可,但自架什麼的先不要,我真的沒心思從頭弄。Brooklyn 99的Gina不是說了嗎?可以請別人做的事幹嘛自己做?)
近日天氣早晚漸涼,白天晴朗乾燥,對台灣尤其北部而言是一年裡極為珍貴的日子,再沒多久就要連天陰雨了吧。這麼說好像有些做作,不過對照紛亂殘酷的國際局勢,還有餘裕享受天氣,實在奢侈。
影片攝於展場。