圈套 #018:浦島太郎
八月還理直氣壯地說「來運動吧」,結果九月之後就荒廢了。運動中心恢復上課後馬上去報名,但不僅重量大幅退階,回家後還要痛上三、五天,有非常明顯「肌肉被喚醒」的感覺(根本就是慘叫),不過第二週雖然還沒回到半年前的負重,痠痛程度已經和以前一樣輕微了。身體真的是很神奇的構造(是否該買一下比爾・布萊森的新書)。
之前經常發生在電子報裡介紹的藝文活動自己其實最後都沒去參觀的窘境,似乎有點缺乏職業(?)道德。這陣子趁空去了北美館、國家攝影文化中心。噯,真好看。
近代美術史這兩年大熱,看得多了,其實一開始對北美館的「走向世界:臺灣新文化運動中的美術翻轉力」並未抱著太大期待,但策展方式和展出作品都非常精采(文宣品也超棒!),即使有些作品已經看過,仍有很多新的感受。聽到國中生因看見《南街殷賑》的真跡而興奮不已時,突然覺得臺灣好像真的往前走了幾步路。
攝影中心則是期待已久的首次拜訪。我一直很疑惑從小走到大的忠孝西路懷寧路口從沒印象有這樣一棟建築物,看了常設展「跨・交・通」後,才知道原來就是以前的公路總局,(不意外的)在大幅增建後面目全非。實際走在修復完成的空間中,會發現處處都是細節,簡單心得就是「好美好喜歡」。
這次看了「臺灣的模樣」和「敘事中的風景」兩個展,攝影作品我看得少,無從評論起,倒是有種「對耶,臺灣一直沒有攝影專門的展館」的遲來領悟,以往攝影展幾乎都是在美術館「順道」參觀的。不管是什麼領域,有個「自己的地方」絕對是很重要的事。
電影:金馬58
今年金馬影展非常難得只選了十部左右,大概是這幾年第一次離滿額贈如此遙遠。但因典禮在即,近日又有許多國片陸續上檔,在家補串流、出門插外卡,還是看了不少作品。入圍片心得及預測最晚將於26日發布於Medium,27日典禮時則會在推特文字直播(各種尖叫),想一起湊熱鬧的歡迎加入。
除了之前已上映的電影外,目前看了《詭扯》、《濁水漂流》、《瀑布》,都各有精采之處,總之各位都先進戲院看好不好,大家看完再來講啦。目前完成的是《瀑布》的……心得(不不不,不是影評,那種伶牙俐齒的事我做不來,ㄎㄎ):
故事一開始就設定一個很為難的狀況:品文(賈靜雯飾)被送進醫院時,小靜(王淨飾)還在居家隔離。他不得不違反規定騎著腳踏車到醫院,但因為要刷健保卡才能入院,他仍不得其門而入,只好打給已另組家庭的父親(李李仁飾)。
我們知道居家隔離是會受到追蹤的,因而我不免想,萬一小靜被發現離開隔離範圍而上了新聞,鄉民會怎麼說他?「不能找其他人幫忙嗎?」「只剩一天,等隔離結束再去看不行嗎?」「去之前應該先打1922啊!」臺灣這一年多來全民高度配合、甚至引以自豪的抗疫策略,因為對主角的同理,突然出現了人性破口。
全文由此去→因為普通,所以困難:鍾孟宏《瀑布》
金典獎again
週六參加了金典獎贈獎典禮,再一次覺得整件事非常不可思議。在職場上一直都是「工作人員」身分的我,對於成為別著胸花的「貴賓」,說實話,不太習慣。我甚至想去跟洪愛珠告白(?),但這舉動也太詭異了。好笑的是,我真的有向一位得獎者遞名片,因為曾經業務往來過幾次。甚至九月底到台南評審時,進會議室的第一件事也是為了文協百年的案子向蘇館長遞名片。
我就是個打工仔啊。不要叫我老師拜託。
為決審寫的文章刊於Readmoo閱讀最前線→文學,帶我們到更遠的地方
踏進旅店六樓的會議室,趁簽到時瞄了一眼名單,打從心底懷疑自己為什麼會在這裡,口罩之後看似面無表情,其實內心正在大喊救命,得使盡全力才能讓自己不轉頭拔腿就跑。
當下我真的體會到什麼叫做「腦中轟然作響」,我到底是要如何在小野跟航叔這種「上古神獸」1面前發表意見啦(而且可能還是相反的意見)!!!但在典禮上拿到的特刊裡,卻看到「小主席」(aka小野老師)以幽默的筆調寫下我在那些支支吾吾的發言中說不清楚的觀點:
他的每次發言都在提醒其他評審委員不要忘記用更宏觀的,甚至一般閱讀者的角度塞考金點獎的意義。我們的最後名單應該是反映臺灣這一年整體創作的能量、現場,甚至是趨勢。
看不出幽默在哪裡?因為他把我比喻成聶隱娘。我人生跟整個臺灣新浪潮電影世代最接近的時刻大概就是現在了啊。怎樣,是不是很想讀?(但我不知哪裡買得到,可能臺文館吧)
文協百年之四
紀錄片第一集〈臺灣是臺灣人的臺灣〉上線了!
這次同事有找幾個網路社群合作,我最喜灣「故事」的「前進吧!臺灣少女們」專題,介紹文學少女黃鳳姿、流行歌謠天后純純、膠彩畫家陳進,這三位領先時代的毛斷(modern)女性。
記得上期我貼了一張榮町新舊對比照嗎。是為了這篇〈城中散步 走進文協百年的新舊時光〉所拍(可惜文中比對照的圖說做得不好),在整理文字的過程中,我才發現衡陽路上的合作金庫是古蹟,那亭仔腳我都不知道走幾百次了(以前那裡擺的不是車輪餅攤而是滷味攤),但幾乎沒有從對面看過它。有些朋友會跟我說來臺北不知道要逛哪裡,其實趣味都在這些街巷間。
這一期寫起來怎麼有種浦島太郎的感覺。無論是恢復以往看電影、看展覽的生活,或是絮絮叨叨分享擔任評審的新體驗,都有點恍恍然。像是幾年前從香港搬回臺北,連捷運路線都得從頭摸索。
在一個結案報告的場合上,我提到實體零售行為已經因疫情在某種程度上「永恆地改變了」。就我而言,疫情前後比較大的變動則是少看表演,我已經一年沒踏進兩廳院或任何演出場所,雖然一部分原因是很多有興趣的節目已經移往歌劇院或衛武營。真希望自己可以變成買高鐵票不用眨眼的有錢人啊。(突兀的結尾)
從小野老師的文章裡偷來的,語出詹宏志先生。