圈套 #049 明天又是新的一天
上期電子報發又出現無效連結,在此要說聲抱歉。為了更正 #046 的錯誤連結,我睽違許久在發報前寄測試信給自己,但就只確認了那個連結而已。不過也因為連續兩次錯誤,意外收到好幾位讀友留言或私訊回報,連原因都詳細解說,反而有種「啊,原來真的有人在讀這電子報呢」的感覺(但希望以後不要再出包了啦)。在此也正式勘誤:〈普通讀者的書展之旅〉
自從台中歌劇院和高雄衛武營開始營運後,「能隨時搭高鐵去看表演」就成了我對財富自由的基礎定義。高雄更進一步成為我「如果要遷移到其他城市」的首選:有捷運、衛武營、電影節,應該就能活得很好了(但太陽實在很不客氣耶)。
近年台灣終於引進比較多大製作的歌劇、音樂劇節目,但可能因為場地之故,很少在台北的國家戲劇院演出。身為愛好者經常只能徒呼負負(我很少抱怨此事,因為台北有很長一段時間幾乎是藝文展演活動的唯一據點)。台中歌劇院去過兩次,畢竟距離較近,若主辦單位有高鐵聯票方案當天來回負擔不致太大,約相當於花三千元門票坐兩千元的位置,如果看下午場,搭台鐵也可以。衛武營就沒這麼簡單了,日前好不容易天時地利人和,終於進去看了音樂劇,法國來的《羅密歐與茱麗葉》。(但這期還沒要講觀劇心得)
其實同時間台北有我更想看的《美可敵國》,但早早就排了與家人到南部旅行,這也是個不錯的選擇。不過《羅密歐與茱麗葉》是北中南巡演,不必特別在高雄看,只是台北場地並非同等級的國家戲劇院,而是表演藝術中心,大大削減了買票的興致。應該很多人都體驗或聽說過,表藝中心的座位設計令人髮指。椅背低得連脖子都沒地方靠、排距近得我這不足160公分的人膝蓋也會頂到,很難專心享受表演,其他細節更是不提也罷。真沒想到台北還會出現比老掉牙的國父紀念館更不舒適的表演場館。偏偏現在很多想看的節目都在那裡演出,著實無奈。也想問問和我有同樣困擾的人,要多想看的節目才會願意忍受待在那個座位裡呢?唉,老天快讓我財富自由吧。
現在旅行比較不會刻意巡(書)店,不過因為家人對旅行的喜好也是定點式的,行程通常都有餘裕,我會趁便找找鄰近是否有書店,他們回飯店休息時去逛,並且限制自己在一間店只能買一本書。這次到台南,首次拜訪林檎二手書室。基於兩個原因我很少逛二手書店:1.正常流通的書不買二手書;2.身為前書店店員,二手書店的書架太容易讓我「想當年」了。但在外地逛二手書店經常有意外收穫,是真正的「淘寶」。
林檎二手書室應有30坪以上,除書籍外也販售DVD、CD,還有卡帶、二手小物和文創商品。書櫃相當整齊,大致依類別和出版社陳列。我先大致瀏覽過,有興趣的類別再細看(文學書真的差不多是我的一部分青春了),最後選了大江健三郎的《憂容童子》。此作接續《換取的孩子》,同樣與伊丹十三有關,但之前查資料時才發現已經沒得買了。他們販售以經典名著為靈感的徽章十分可愛,我猶豫很久後買了《飄》的徽章,雖然此書如今非常政治不正確,但比起《在路上》的頹廢文青和《堂吉訶德》無知無畏的騎士,我更希望自己能成為無論如何也要努力守護家園、自私而可恨的女人。
到了高雄,我選擇重訪三餘,印象中疫情後就沒去過了,但仍記得第一次造訪三餘為之驚豔的心情。一樓的空間比之前開闊,原來部分圖書移到二樓。二樓有個以「書店」為主題的書架,很多書店都會將此主題集中,也是我最喜歡逛的類別,看看跟自己的重疊率有多高,沒有的就買一本回家。2014出版的《書店怪問》當時在店員之間引起許多心有戚戚,但我當時只在店裡翻閱並沒買下,看到時很開心,好像有些書一直放著沒買,在這種時候遇見也挺好的(雖說現在書不快點買可能很快就絕版了)。
和印象中相較,這次在三餘看到的獨立刊物、自費出版的種類更多、詩集陳列更凸顯、文創小物也變多了。桌上當然擺著二二八主題書展。感覺讀者群以年輕人為核心,再擴及青壯年。我結帳前有個女生拿了兩本個人出版品詢問店員,店員仔細說明,並介紹其他作品,結完帳後又聊了幾句,看得出對自家販售的書十分熟稔。儘管我在逛書店時並不期待交流(雖是個性使然,但買書時特別希望保持某種隱私,我對自己擁有什麼書目可能比個資還要介意),仍相當佩服這種耐性。
今天是三月一號。
昨天寫這期電子報時,我盯著電腦螢幕發了好久的呆。社群媒體上,有人分享二二八相關的活動資訊,有人發表《悲情城市》修復版的觀後心得,有人寫下關於這段創傷的家族故事,有人轉貼相關歷史報導,有人分析轉型正義之艱難,有人喊話要記得、要了解,也有人歡慶連假,還有人背著蔣家後代的名號主持二二八紀念儀式。
要寫些什麼於我而言越想越困難,總覺得自己了解的太少,好像看到了線索,卻總有種茫茫然之感,尙不知真相在何處,已經有太多人選擇遺忘,彷彿九〇年代以後的開放與和平既是這座島嶼的幸運,也是這座島嶼的不幸。忘了昨天,就不會有明天。我們要一起記得:台灣人的苦難並非始於二二八,更從來不曾真正的結束。